実用性のエレガンスを讃えるベルギーの家

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デザイナーとアーティストは、必要なことだけを伝え、それ以上は何も言わない空間、オブジェクト、家具を生み出すことに人生を捧げてきました。

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マイケル・スナイダー著

写真：マーティン・モレル

1980 年代から 90 年代にベルギーのヘンク市で育った工業デザイナーのミカエル フェルハイデンは、アート、ファッション、デザインにはほとんど興味がありませんでした。これらの分野が、後に質素で豪華な家庭用品や家具のクリエイターとしてのキャリアを形成することになります。 しかし、彼はものづくりを楽しんでおり、父親と協力して余った木材を使って子供サイズのクロスボウを組み立てたり、「バッド」時代のマイケル・ジャクソンに敬意を表して指なし手袋を縫ったりした。 ヘンクのメディア＆デザインアカデミーで工業デザインの学位を取得し、ファッションデザイナーのラフ・シモンズ（彼もヘンクで学んだ）のランウェイモデルを務めた後、現在44歳のヴァーハイデンは、ヘンクのスタジオでハンドバッグを作り始めた。彼の故郷。 2007年、彼は妻のサーチェ・フェレーケさん（46歳）とともに市の中心部にある1,600平方フィートのタウンハウスに引っ越した。 二人は一緒に彼の名前でデザイン会社を設立し、正確に仕立てられた革製ランチョンマットやオーク無垢材のスツールなどのミニマルな家具などを販売しました。 ヴァーヘイデン氏は、クラフトは常にフランドル人のアイデンティティの中心であったと語る。「私たちにとって、それは自然なことです。人々は、ものづくりに伴う困難をよく目にしますが、私たちはチャンスを見出します。」

ヴァーヘイデンは自分の町が小さな工業地帯であり、人口の変化と石炭採掘と自動車製造によって形成された財産を知っていたが、ヘンクはかつては創造的な拠点として栄えていた。 静かな村だった 1840 年代から、ブリュッセルやアントワープなどの都市から、周囲のヒース畑やジュニパーが生い茂る湿原を研究するために画家や博物学者が集まりました。 新たに台頭し隆盛を極めた余暇階級の一員として、彼らはヘンクの田園風景を、国の他の地域を覆い尽くした鉄鋼とスモッグからの休息として見ていた。 第一次世界大戦の終わり近くにこの地域で最初の炭鉱が開採され、これらの牧歌的な風景は台無しになったが、地元の芸術家たち（その中にはフェルハイデンの母方の祖父で小学校教師も含まれていた）は、教会の塔や広野に広がる羊飼いの牧歌的なロマンスを思い起こさせ続けた。

ヘンクも同様に、手頃な価格で住むことができる場所は言うまでもなく、フェルハイデンとフェレーケに静けさを提供しました。 家具のコレクションを立ち上げてから 12 年が経ち、彼らは現在、自分たちの作品 (瓶や花瓶、トレイやティッシュボックス、木、真鍮、石で作られたシンプルさの中にあるランプや家具) を世界中のショップやギャラリーに販売しています。 彼らは10年前にハンドバッグを手放した後、ホテルやレストランのコミッションも時々引き受けている。 「私たちが焦点を当てているのは、美しいものを作ることです」と Verheiden 氏は言います。「しかし、私たちが開発しているのは実際に使えるオブジェクトだけです。」 ヘンクでは、地元の工房と協力して真鍮の金具を製作し、ヴァーハイデン自身がハンマーで叩いて緑青を施し、照明器具やサイドテーブルのベースとして使用しています。 別の地元の職人は、ベルギーの最後の小さな皮なめし工場の 2 つから調達した、宝石とアースカラーの革で覆った木製のトレイを彫刻します。この皮は、ベルギーで消えつつある工芸品の伝統の 1 つを最後に残しています。

2012 年までに、Verheiden と Vereecke は元の家とスタジオを超えてしまいました。 「家が完成したばかりだったので、とても痛かったです」と彼は言いますが、「もっとスペースが必要だっただけです」とヴェリーケさんは付け加えています。 その年に彼らが見つけた4,844平方フィートの家は、1950年代初頭に建てられ、彼らの興味と美学に一致しており、その合理性はすべて直線で、広々とした窓であり、抑制されたクラウンモールディングや過去を示す縦溝付き腰板などの華やかさで和らげられていました。

かつて四方を囲んでいた森林にちなんで、テン バーケン、または「白樺の木々」と名付けられたこの家は、ボクレイク歴史博物館の線路を挟んで向かい側、木々が生い茂る郊外の角地に建っています。 以前の家の 3 倍の大きさになったので、より大きな家具や新しい照明器具のデザインを実験することができました。これらはスタジオで作られ、現在は通りの先にある所有する別荘内にあります。これらの照明器具は、太陽が降り注ぐ家の室内を反射材で区切っています。アルミニウムと真鍮のマットな表面。 「私たちのデザインのほとんどは、ニーズとスペースから始まります」とバーヘイデン氏は言います。 「私たちにとって、家も道具です。」

テン・バーケンを初めて訪れたとき、フェルハイデンさんとヴェレーケさんは、不動産仲介業者だけでなく、その土地で育った元の所有者の末娘にも会ったことに驚きました。 彼女はすでに、彼女が愛情を込めて保存していたオリジナルの仕上げを剥がすことを公然と話していた何人かの購入希望者を断っていた。それはメイン階段にある華やかな錬鉄製の手すりで、「贈り物にリボンを結んだようなものだ」とヴェリーケ氏は語った。あるいは、風通しの良い南向きの玄関ホールから奥のオフィススペースまで、メイン階段の吹き抜けの下を通るアーチ型の敷居です。 他の人たちは、この家がボクレイク駅に近いことを利用して、その場所をレストランに変えたいと考えていた。 ヴァーヘイデンさんは、「私たちがこのままの家を愛しているのがオーナーにわかったから」と、夫婦が家を手に入れただけだと語る。

応急的な改修を行った後、過去 10 年をかけて徐々に更新してきました。 擦り切れたカーペットは剥がされ、磨かれたコンクリートの床が建てられ、キッチンは裏口の狭い隅からダイニングルームに隣接する広い194平方フィートのスペースに移設された。 4 代目の大工と協力して、二人はキッチンが見えない廊下を作る特注のキャビネットを作りました。熱心な料理人のヴェリーケさんは、ディナー パーティーのゲストに散らかったシンクが見えるのを嫌います。そして、家全体に棚を設置しました。一部の室内ドアのオリジナルのレッドオークの表面を模倣したタイガーストライプの化粧板。

2階では、バーヘイデンはドナルド・ジャッドのウォールボックスにインスピレーションを得たアルミニウムと真鍮の燭台をデザインし、玄関を見下ろし、家の6つの元の寝室を繋ぐギャラリーを照らしました。 かつて主寝室だった場所は、フェルハイデンのデザインの大理石の台座シンクと、コンクリートのような仕上げがモロッコのタデラクトに似た不浸透性モルテックスで床から天井まで洗浄された深めのシャワーブースを備えた269平方フィートのドレッシングエリアとバスルームに改装された。 。 彼らは、他の適度な広さの寝室を自分たちの寝室、ゲストルーム、2番目のドレッシングスペース、フェルハイデンの音楽室、そして壁の一部に掛けられる大きなカラーフィールドの絵画を制作するヴェレーケのスタジオに変えました。

各部屋には主にヴァーハイデンのデザインの家具が置かれていますが、カップルの共通のビジョンを最もよく表しているのは階下のリビングエリアです。それは、現代的なイランの敷物のカナリアイエローのフラッシュによって活気付けられる落ち着いた色調によって定義され、暖かくて余裕があります。アイボリーのエポキシテーブルの輝くような輝きは、「こぼれたヨーグルト」のようだとヴェリーケ氏は言う。 「少しだけ生きてます。」 暖かい夏の午後には、深いフランダースプリーツが施された家中に吊るされた、亜麻色の生リネンのカーテンを通して太陽が差し込みますが、そのディテールは「かつての人々の暮らし方を反映している」とヴァーヘイデン氏は言います。 「ほんの少しのこと。派手すぎず、注目を集めるようなものは何もありません。」 デザイナーが語るこれらの言葉は、彼の周囲にある物体と同じくらい明確かつ直接的に、マントラのように聞こえます。 彼と彼の妻にとって、伝統と工芸は美学というよりも倫理であり、禁欲はそれ自体の贅沢であり、実用性は究極の喜びの源です。 ヴァーヘイデン氏が考える本当の目標は、「最も普通のことに真剣に取り組む」ことだ。

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